摘要：* 注 * 文中图文均原创，禁二传，抄袭必究 。文/新野人前人墨趣分高下，后世池情辨杂纯。 书法家毛峰先生，几十年如一日钟情汉简研究，理论实践并行，堪称近当代汉简书家集大成者，称其大名家，绝不为过！ 毛峰先生研书汉简有年，最终毛先生“研发...
* 注 * 文中图文均原创，禁二传，抄袭必究 。
文/新野人
前人墨趣分高下，后世池情辨杂纯。
书法家毛峰先生，几十年如一日钟情汉简研究，理论实践并行，堪称近当代汉简书家集大成者，称其大名家，绝不为过！
毛峰先生研书汉简有年，最终毛先生“研发”出了他独具毛氏家法“新产品‘’——“破体汉简‘’，个性寓于共性，且面目强烈，与古今书家拉开距离，并巧妙自然的把章草、今草，汉风、汉韵、笔墨……汇置笔端，多样统一，不露端倪，高人高书也。历史留下的 书家书作，谁人不是发出了自己的强音？
读毛峰先生近作，仿佛穿越神秘的秦汉帝国，独特的“毛氏”笔法，情真意切，见功见性，独思，独行的书法观、学术观令人仰止。
“违而不犯，和而不同”，是毛峰先生书法美学旨意所在；“古不乖时，今不同弊‘’，是毛峰先生书法独步当代的灵魂所在。可见毛峰先生，于古呑纳能力之强，于今变通能力之高，非胸有“日月”者不能成也。
人成艺成，求真自然，“阴阳”寓书，书之“阴阳”，通会之际，人书俱老。是毛峰先生书艺之魂魄所在，更是毛峰先生艺术生命力倔强的根源所在。
余不揣浅陋: 遗憾的是毛先生部分作品，太注重、强调作品外在形式的完美（形式至上到极致，便走入艺术的反面，有违书法的本源）钤印略多，有安排过巧之嫌；极少部分大草之笔过于突兀，与作品整体稍有不和谐之感，瑕不掩瑜！他日毛峰先生见拙论，“应笑我于无佛处称尊也”！
丙申秋，新野人记，庚子秋又记于【归一堂】
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